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磁帶唱片的流行和廣播電視的普及很容易讓人們忘掉了音樂的演出功能。其實，音樂現場表演方式的進化在很大程度上左右了音樂風格的演變。這種進化又在很大程度上取決于演出音響的進步。舉個例子：如果沒有電子擴音設備，搖滾樂還能存在嗎？
早期擴音設備都是電子管的，笨重不說，功率也不夠大，所以那時的搖滾樂演出都只能在室內進行，到了室外就蔫了。熟悉鮑勃·迪倫的讀者可能都知道，他在1965年那次著名的新港民歌節上首次插電演出遭到了臺下大多數聽眾的抗議，可你們也許不知道，那次演出所用的糟糕音響，而不是迪倫的搖滾樂，才應該負主要責任。那本來是個民歌演唱會，臺上的麥克風沒幾個，音響功率也不夠大，調音師更是不懂怎樣調搖滾樂。迪倫突然帶了一個搖滾樂隊上了臺，那個調音師立刻就慌了。他把樂器的聲音弄得很大，而因為臺上沒有監聽音箱，迪倫也無法知道效果怎樣。結果臺下聽眾根本聽不清迪倫在唱什么，很多人起哄其實是在抗議這一點！迪倫是栽在了音響上面。
和迪倫的遭遇相反，另一只偉大的樂隊當初則是得益于他們的音響。“感恩而死”（GreatfulDead）樂隊剛成立那會兒在舊金山的一批迷幻樂隊當中并不十分突出。但他們有一個靠販賣毒品發了財的朋友。此人十分精通音響設備，花了一大筆錢為樂隊購置了一套當時最好的舞臺音響，而迷幻搖滾樂非常需要好音響來增加效果。這種以大段的即興演奏為特點的現場表演之所以能成為最受歡迎的演出，音響起了很大作用。
自六十年代開始，隨著晶體管和印刷電路板的普及，演出用音響可以做得越來越輕便，功率卻越做越大了。大功率演出音響的出現使得所謂“體育場搖滾”（ArenaRock）樂隊的出現和流行成為可能，也為眾多講究音效的搖滾樂隊常年不斷的巡演創造了條件。
現代的搖滾樂演出甚至不光要有好的音響，還要有好的視覺效果。如果你有幸去現場“聽”過平克·弗洛伊德（PinkFloyd）樂隊的演出，你一定會發現你更多的時候是在“看”他們演出。他們在現場演出中用現代科技所營造的迷幻世界是歐美樂隊中最為獨特的一道風景。
不光是演出音響可以左右音樂的演變，個人聽音樂的方式也和某些音樂風格的流行有著密切的聯系。在一個人人都躲在自己的蚊帳里聽耳機的社會，搖滾樂是很難流行開來的。同樣地，在一個人人有車，汽車音響又很容易搞得很夸張的社會，你就不難理解為什么講究低音和鼓點的“說唱”音樂（Rap）為什么會那么流行了。
音樂的數字化
CD的出現除了為唱片商提供了一個賺錢的好機會外，一個很大的“成果”就是宣告了概念專輯的死刑。因為選曲的方便，聽眾完全可以不必被迫聽完一整面音樂了。這一點在因特網流行起來以后更是越來越明顯。如果將來聽眾都習慣于在網上聽歌的話，概念專輯將不復存在。
當MP3在因特網上流行起來以后，許多人都曾預言流行音樂的銷售將會直線下降。但美國流行樂壇仍然形勢一片大好。這有兩個原因：第一，在新興MP3網站Napster出現以前，網上免費MP3不是那么容易找到的，但剛出現的Napster從根本上改變了MP3的面貌，它的影響人們很快就會看到了。第二，隨著人口的不斷增長，一個國家的流行音樂消費理論上就應該是越來越好的。也許沒有因特網，這個市場本來是應該更好的。
如果說因特網在短期內不會對整體音樂市場產生致命沖擊的話，它對音樂種類的分布則已經產生了某種影響。具體地說，就是那些主要針對青年和成年男性的音樂種類受到了沖擊，因為這批人是因特網的最忠實的用戶。比如當今美國，從電臺的播出率到演出市場走向，你根本看不出另類搖滾風潮有明顯的衰退，本人認識的那些二三十歲的男性朋友們仍然在聽這類搖滾樂，可他們都已經開始學著從Napster上下載，再燒到CD上。于是，唱片銷售排行榜上你很難再找到這些搖滾樂隊的影子了，取代他們的盡是些針對中學生以下的少男少女們的偶像歌星唱片。 
 

 
  
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