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一、要對淺絳彩的價值合理定位。我國古陶瓷經(jīng)歷的幾個輝煌時期，如宋代“五大名窯”階段、元代青花、明代永、宣、成化、清“三代”官窯器等，這幾個重要階段的瓷器，藝術(shù)水平和經(jīng)濟地位極高，是世人公認的，具有不可動搖的歷史和經(jīng)濟價值地位。淺絳彩與民國新粉彩只是中國陶瓷藝術(shù)的一個普通階段產(chǎn)品之一，盡管有“珠山八友”等一批名家作品，其珍品、精品價值會達到一定價位，但絕大多數(shù)一般的淺絳彩和新粉彩作品，價位是不可能提升到超過應(yīng)有價值地步的。據(jù)筆者研究初略統(tǒng)計，近代涉足淺絳彩和新粉彩的有名或無名大小藝人不在千人以下，且作品遺存較多，即便是一些窮鄉(xiāng)僻壤，也可隨處找上幾件此類日用品。除了一些較有特色的精品和中等以上名家作品外，并不值得花大精力、大價錢去收藏。而事實上，時下許多景德鎮(zhèn)中級以上現(xiàn)代瓷畫藝術(shù)家的作品，收藏獲益能力遠比收藏一般的普通淺絳彩來得合算。

二、淺絳彩與民國新粉彩制品距今時間較近，極易仿造，真贗混雜，目前據(jù)說已有專門作坊在成批制造淺絳彩與新粉彩瓷器，有的已經(jīng)達到較高水平。筆者曾親眼見到四塊署汪野亭名款的山水人物瓷板，畫意已達到一定水平，蛤蜊光都已去掉火氣，名款是用電腦制作，惟妙惟肖，唯瓷板胎顯濕膩、上手分量過重，難逃行家法眼，但此作品仍被一浙江商人以16萬元買走。近日見一些新仿的淺絳彩壺、瓶、文具之類，所用題款均是名不見經(jīng)傳的小名頭或臆造人名，加之色彩作舊，頗具迷惑力，稍有不慎，便有可能“吃藥”。

三、淺絳彩瓷與新粉彩瓷的價位問題，亦難準確定位。筆者認為，成熟的收藏家，不僅需要眼力，而且對入藏器價位定位亦應(yīng)比較準確。對于淺絳彩與民國新粉彩瓷器收藏，對其價格也應(yīng)有一個合適的心理定位。分為“兩個方面，三個等級”，即：一個是從作品藝術(shù)地位方面來考慮，另一方面是從器物的完整精美程度來考慮。第一板塊為“珠山八（十）友”，加上程門、金品卿、王少維、汪曉棠、王步（青花大王，亦有新粉彩作品）、周小松與仍在世的王錫良等號稱“十六大家”的作品；第二板塊為張志湯、程次笠、余子明、汪友棠、王鳳池、高心田、高恒生、汪章、劉希任、張沛軒、程煥之、余翰青等中等名家的精品；第三板塊是鄢如珍、許尚禮、汪東榮等數(shù)百名小名家的作品。就器物而言，首推瓷板畫，最好是四塊以上套屏，為第一板塊；第二板塊是以瓶為主的各類陳設(shè)器、壺與各類文房用具，值得一提的是淺絳彩與新粉彩器物，壺類應(yīng)格外予以重視，尤其是作為系列收藏。從筆者的淺絳藏品來看，許多名家都涉足過壺的繪畫，有的極為精美。這類具有較高的升值淺力；最后是食用日常器皿，為第三板塊。其器物質(zhì)地，講求完整、做工精細、胎質(zhì)優(yōu)良、細膩，尤其是應(yīng)有名款、紀年為好。目前有“浮梁陶校”、“江西瓷業(yè)公司”等名款的淺絳彩和新粉彩，都是藏家首選的目標。就其繪畫內(nèi)容而言，大體是一人物、二山水、三花鳥；而人物中，以仕女圖為上。當然，也有另類情況，一些畫意好的小名家的精品，有的即便有殘缺，也可果斷入藏

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